这片子的导演,真的是吕克贝松吗?

冲着导演的名头,在错过了电影院放映之后,在迅雷上下载了.
其实刚开始还不错啊,女神就算是落入风尘,还是那么美丽机智,胸大有脑.
可是把动物世界跟女神并行放映是什么个意思啊? 这个也就算了,也许导演有自己的想法呢.
然后就是讲英文的女神,跟讲韩语的黑社会,通过一个电话翻译,开始聊天.哎呀,女神那么美,你们舍得下手啊? 谁知道浴室里的沾血的脚是谁的啊,为嘛被杀死了啊.
朋友看不下去了,说这个对白也太啰里啰唆了哎,不如快进吧.
于是下个镜头,我们就看到女神在飞机上了,差点就灰飞烟灭.
后来女神遇到了警察,抢走了黑老大的蓝色小药丸,她为啥不灭了黑社会的人呢?
然后带着警察找教授们.眼瞅着黑社会灭了无辜的警察和知识分子, 也毫不动容,把自己变成了wifi信号,
还很Q地在手机屏幕上打出来一个,i am everywhere.
对了,还有她同那个原始人对手指的那个镜头,在搞什么啊?
总之,剧情莫名其妙,女森除了在开头,根本没有发挥的空间,一幅迷茫的表情,就可以撑满全场。编剧傻了吗?

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大家好,这里是强哥说剧,我是强哥,今天要跟大家讲的电影是《无间道》,《无间道》是2002年上映的的一部警匪片,由刘伟强、麦兆辉执导,刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟等主演。影片主要讲述了两名卧底之间的故事,一个是警方安插在黑社会里的卧底陈永仁,另一个是黑社会安插在警方里的卧底刘建明。在警方和黑社会交手的时候,两人分别给自己的上司通风报信,最后两人都知道了对方的身份,但陈永仁不幸英勇牺牲了。

《黑社会》是一部现实主义风格的黑帮片,完全反浪漫,反传统,虽然有银河映像关联的主题,和冷硬的视觉,但是电影语言并不像《放逐》一般的任性,是完全围绕故事和人物建立一种纪实的风格。

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《黑社会》表面上讲的是中国人传统的人际关系,政治关系。著名导演谭家明是这个片子的剪辑师,他造成的剪辑节奏与大多数杜琪峰的电影不太一样,显得更加简练干脆,做成了一种白描式的人物形象,在华语电影里面算是独树一帜。

作为一部警匪片,影片把主角放在了两名卧底的身上,通过对他们如何隐藏自己的身份,以及如何给各自的上司提供情报,让我们对卧底这个特殊人群,有了更深入的了解,让我们看到了他们的机智与勇敢,是一场正义与邪恶之间的较量。影片的节奏把控的很好,给人一种紧张刺激的感觉。每个人都面无表情,外表看似平静实则内心复杂多变。

接下来我们就来看看《黑社会》里面很多人物的出场方式,15分钟里,杜琪峰如何改造传统的香港,让它变成了一部香港黑帮群像。大特写

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影片中有几处让人印象深刻的场景,比如影片刚开始在警察培训学校的时候,陈永仁被警校开除,当问其他人有没有愿意跟他换时,刘建明面无表情的看着陈永仁离开,其实内心却想着和他交换。体现出了刘建明当时复杂矛盾的心情,他知道一旦开始就不能回头,未来的一切都是未知数。再有陈永仁和上司黄志诚接头的时候被发现,后来黄志诚被黑社会从楼上扔下,当陈永仁看到之后的反映,梁朝伟在这段的表演给人留下深刻的影响,当他手摸额头瞪大双眼看着黄志诚的尸体,表现出了他的诧异与自责。虽然此时他内心非常难过,但考虑到自己的身份以及当时的情景,他不能表现出来,只能默默地看着他,回忆着以前和上司的过往。体现了一个卧底的专业素养,以及他和上司之间的深厚感情。

影片一开始,一个大家打麻将洗牌的一个特写。

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还有傻强为救陈永仁被警察打中,在车里和陈永仁的那段对话,虽然傻强早就知道陈永仁是卧底了,但他却没有揭发陈永仁,即使是最后一刻,他也没有拆穿陈永仁。向来以搞笑为主的杜汶泽,在此片中饰演的傻强给人眼前一亮的感觉。把兄弟之间的那种义气很好地呈现了出来,让我们看到黑社会也不完全是冷血无情的。影片中最让人印象深刻的就是影片结尾,梁朝伟和刘德华在天台上的那场戏。两大男神的终极对决,不光是颜值的对决,还是演技的对决,更是正义与邪恶的对决。再加上那几句经典的对白,“给我一个机会,我想做一个好人”,“对不起,我是一个警察”。虽然只有简单几句对白,却把剧情推向了高潮。

"和联胜"在重新选举新的办事人。

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妇女和儿童的玩乐视角,隔开了一个成人活动的房间。这个视角是通过小孩的奔跑完成一个串联。

影片在音乐上的运用也恰到好处,给影片增色不少。例如梁朝伟看到上司尸体时的配乐,给人一种凄凉悲伤的感觉,更好地表现了人物此时的心境。再有梁朝伟和刘德华在天台上那场戏时的配乐,给人一种心潮澎湃的感觉。同时影片在拍摄手法上也可圈可点,有很多细节的镜头,包括人物的表情,动作以及眼神。导演是通过这些细节的特写,来表现人物内心活动的。再加上一些远近镜头的切换,让画面呈现出了更震撼的效果。

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​ 整体来看《无间道》是一部优秀的警匪电影,不仅有跌宕起伏的剧情,还有扣人心弦的音乐。再加上演员们的精彩演绎,以及导演对细节的把控。让我看到了一部与众不同的警匪片,成为香港警匪片的标杆之作。为以后同种类型的电影提供了一个模板,起到了借鉴与学习的作用 以后很多警匪片都能看到无间道的影子。导演刘伟强也凭此片声名鹊起,接连推出《无间道》续集。好啦,今天的强哥说剧就讲到这里,欢迎大家关注、收藏、评论、转发!

用4个大特写,介绍一群大佬在开会。

各位叔叔评价两位候选人。关于大弟和阿乐的对话。非常直接的进入了主题。

大特写是为了强调这种群像感:他们有不同的口音,不同的外号,不同的地盘,打扮形象的各异,表现了强烈的香港地域的特色。

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在剪辑上也特别干脆,没有放出清晰表现人物视线和关系的大全景,而是用一系列的大特写强烈的把每个人物的状态突显出来。这个表现和《放逐》的方式就很不一样。

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接下来警察就出现了。

光线塑造得十分自然,大家都一律黑着脸的。导演这时候才给了这一桌给了刚才在讨论选举的黑帮叔父们的大全景镜头,让观众看清了,其实他们是坐在大厅里吃饭。

看得出来餐厅是被包间了,表现了黑帮日常化的处理方式。关键人物的塑造

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接下来看候选人之一,梁家辉扮演的大D哥出场。

先看背影,一身西装,感觉品位不够,但也霸气十足。

第二镜头是两人伸手接他,但他只握了鱼头标的手,并没有握张家辉的手,因为张家辉是鱼头标的小弟。

说明黑帮也是讲究辈分的。看不起他,不会跟小弟握手,也表现出人物的性格。

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大D哥一出场用钱来砸人,让人选他,做事招摇之余也能够表现粗中有细的特点。

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张家辉出场就比较猛,空口吃汤勺。

这一组大D哥找鱼头标,用的是自然光拍摄,讲究的还是突出对白与人物的状态,整个纪实感的形式都是为内容服务的。同时也带出了潮汕班,贩毒,靠水边生活的习惯,继续塑造一种大的黑帮群像。

接下来讲另外一个候选人——任达华饰演的乐少。

乐少的出场完全就是不同的气质,没有霸气,走的是低调又奢华的路线。

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比如说第1个镜头是野外烧烤,营造了一种随和的日常感。

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下一个镜头表现的是一辆豪车。这就说明这一切并不简单。

这几个镜头是对乐少形象的一种刻画,说明这个人表里不一,城府很深。

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表现完黑帮之后,接下来就是表现警察的一面。

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警察们的出场在吃盒饭。

有没有发现?每一组人的出场都跟吃有关。

选举场面是这部电影的核心场景之一。刚开始选举接班人这样重大的事件,仍然是贯彻纪实的电影美学,没有搞什么大场面,反而是日常化的吃喝场景,把黑帮彻底地日常化,连枪都不用,正是这部电影在叙事上和美学上的特点。选举场面的调度

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喝茶作为选举活动的表面饮食之一。

整个过程阴暗的光线,背景播放着老唱片,墙上的老照片,墙上的老风扇,背后的关公像,都在营造一种黑色的历史传统。

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他们在说,黑帮的选举都超过了100年。这个历史靠的是老一辈人在维系。

《黑社会》第一部讲的是老一辈人在维系传统,《黑社会》第二部讲的是在新形势下,传统如何被打破,并且形成新的传统。

这两部《黑社会》深刻的反映了华人的政治与社团的人际关系网。通过黑色的场景,表达出在正统世界之外的,黑色世界的一种底层延续。

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邓伯这个人物其实不怎么说话。但是他一动,所有人都要听。

他既是场面调度的核心,也是政治的中心,整个取景和镜头的运动,都是以他为中心,来作为一个话事人。

他其实就是黑帮的幕后大boss。

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大家吵得再凶,但是他一说请茶,所有人都收声了,老实喝茶,听他指示。这既生活也很中国。

在选举的过程中,穿插了两个镜头。

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大D准备当选的盛气西装,显得他志得意满,气势凌人,体现了大D的暴发户心态。

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一般人很少能看到黑帮老大去菜市场买猪肉的。而乐少仍然混迹于人群和市场。

电影也非常少表现这种东西,这也是对传统的黑帮电影里老大的一种反写,让人印象深刻。

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表现完乐少和大D的日常状态之后,镜头又切换了老屋子,投票结果产生了,邓伯一锤定音。乐少被定为下一个话事人。

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整个过程是以周旋永远的微笑而结束的,永远的微笑也是反讽着另外一场更大的风波的开始。

以上,完。

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