历史下的小人物永远动人

记得刚看完写了一篇评论放上来,结果别人说我心里阴暗。
我暗还是明先不说,但是有几点可以肯定:
《海角七号》无论是剧情的合理性,情感的深度,人物塑造和所谓社会意义。都不能算上一部可以评优的电影。
算娱乐片呢,《海》又不够单纯。那种小人物的生活笑点,有娱乐趣味。但是男女主角主题的情感的蹩脚使得这种娱乐不够单纯。
台南小镇小人物的生活状态。男女主角的跨国之恋。日统时期的师生之恋。这3个无论从哪方面深挖,都是有意思的很可能还会挖出一些高出民族,政治之上的哲理出来。
可惜的是,无论是哪一条线,都做的不够足。小人物的生活只是一些笑点,跨国之恋除了419就是“要不你留下,要不我跟你走”,日统时期的师生之恋,更是靠读几封信就说明了?
我不是热血的爱国愤青,身上也没有太多民族大义的气节。我依然爱看日本漫画,喜欢日本乐队,欣赏日本电影。对于台湾文化,我可能还带有一点向往。
但是这个电影让我失望。我一直以为已经早已进入“民主”的台湾电影。竟还是出了这样一个充满了政治阴谋的电影。还广受好评,这种“口碑广告”也是该片举行大型试片会,进行商业炒作计划的效果吧。
失望之余,我还是给该片送去两分。
一是送给片中可爱的键盘手女孩和马拉桑小伙这样的小人物。
二是送给那只在笑着的月亮。

   两年来第一部让我连看两遍的电影.第一遍抱着很低的期待去看,看完很喜欢,然后又仔细看了一遍.

张艺谋导演的电影我很少看,印象里就只看过《满城尽带黄金甲》和《山楂树之恋》。两部电影都没有给我留下不好的印象,《活着》也没有让我失望,我也相信之后会看《长城》。

 

   关于电影背景.恒春就是现在台湾的一个缩影,一脸横肉的主席说着:“我要把恒春镇放火烧掉,然后把所有年轻人叫回来重建恒春.”“要自己回来当老板,不要当人家的伙计.”他就是那些振臂高呼振兴台湾经济的政治家们的代表.曾经亚洲四小龙的台湾,制造业等主要行业转移到生产成本更低的地区,经济实力大不如前."这片海明明这么漂亮,为什么却留不住这里的年轻人呢?"
   
   关于电影里的亲日情节,我一直觉得日本之于台湾绝不等同于日本之于大陆,应该跟英国在香港,葡萄牙在澳门更像一些.日本将台湾带入现代社会,台湾的文化经济都受它很大的影响.80多的茂伯一口流利的日文,绝不会是后天自学的,应该是日统时期学校的教授.

这么细数下来,作为中国导演代表的张导是值得尊敬的,因为他一直在尝试不同类型不同风格的电影。《活着》以民国到文化大革命时期的小人物为主角,《满城尽带黄金甲》是一个历史故事,《山楂树之恋》偏向于青春片讲述了一段淳朴的爱情,而褒贬不一的《长城》更是在运用最新的电影技术和特效下描绘了守护长城的神奇科幻史诗。

   关于电影中的配角们,就是社会中形形色色的小人物的写照,疯狂敬业的推销员,心事重重的单身母亲清洁工,家庭破裂的暴躁小警察,明目张胆当暗恋老板娘的猥琐修理工,国宝兼活宝的月琴大师,搞怪神经质的90后小女孩......还有影片最后那一段台湾风情幻灯片.导演原来跟着杨德昌混的,从杨德昌那儿把刻画市井小民的功夫学来了.这些配角个个出彩,表现比主角更抢眼.他们将小人物们对生活的热情与积极向上态度完整的表达出来.

我一直很少看以前的老电影,除却画面不清晰,我想大概是文化的代沟让我无法理解过去的事情。我以前也很少看所谓的文艺片,因为人们印象里的文艺片注重情感的剖析却可能忽视故事叙述的完整性。但近年来电影市场的发展,出现了一些商业和文艺同时兼具的好电影。看完《活着》后,我的看法又被改变了,也大概明白了《活着》为什么放到现在还很值得看——不是近年来才出现兼具商业和文艺的好电影,而是好电影在众多电影中太难得了。《活着》就是属于能够讲好故事的文艺片。历史可能枯燥,但历史下的小人物永远动人。

   关于演员的表演,男主角演的很烂,女主角很美美,搜索一下,发现都是27岁的大姐了,兴趣全无.那些配角们才是最棒的,据说演主席的那位是台湾六七年代的周杰伦,台剧界的顶梁柱,他在电影里彪悍的表达着自己对范逸臣的爱护,同样彪悍的爱着范逸臣他妈跟他们生活的小镇.演茂伯的是台湾的国宝民乐演奏大师,第一次演电影就演了个活宝,那句"干,哇是夸爆列"乃全剧最经典台词,表演虽然有些生涩,但却将老人的那种执拗得可爱的魅力演绎的入木三分.还有马拉桑,这推销员好像从安利培训完了出来似的,我想着等毕业没工作了是不是就得学他卖五粮液去.

而由老师介绍,张艺谋作为“第五代导演”是经历过文化大革命的,所以《活着》才真实。以前的物质生活可能远远比不上现在,但电影里人们的精神生活却看似比现在要开心得多。就算是“大跃进”“大炼钢铁”这些错误指导的时期,人们聚在大院里吃大锅饭,不分日夜一起在工厂砸锅炼铁的景象都是欣欣向荣的。我以前不是很能理解,觉得苦难是单纯的苦难,里面生不出幸福。但现在我想,大概是大家一起为了一个共同目标而努力的精神,和最单纯的满足,让人怀念,而现在的我们,总是想要的太多。

   关于导演在影片中的留白,小人物们的故事很多都似乎都只讲了一半,我宁愿相信这是导演故意而为之,如果最后所有人都大团圆才真的是可怕,又不是贺岁片.小人物们的生活不会出现很多奇迹,只会按部就班的生活下.去.于是:警察继续思念他出走的妻子,修理工继续明目张胆的暗恋着他的老板娘,清洁工继续艰辛的生活并保持跟祖母的冷战;马拉桑也不会因为弹了一次贝斯而改变他推销员的身份,茂伯还得继续当着没人欣赏的国宝月琴大师,大大也得唱着神经质的歌继续上学并祈祷不要被上帝从教堂赶出来.这些才是小人物的生活,都完满的那种叫做童话.

我记性不好,影片里出现过的物象都记不太清楚了。但感性大过理性的我怕是忘不了哪怕间隔了几周才看完的电影里忍不住的那几次哭泣。看完电影大概是又一次明白了,人是那么的渺小,所以每一个当下都要好好活着。想说的话要赶快说,想爱的人要给多点爱,想做的事情要马上去做,我们的活着,才有意义。

   关于故事主线.OK,终于说到主线了,其实是个很烂俗的故事,导演把它打扮得很文艺,在电影里也仅仅是起到串联全剧的作用,影片中的男女主角也就是书信中六十年前的那对恋人的延续,不然那段突然发生的莫名其妙的床戏就解释不通了,最后很圆满,很温馨.

© 本文版权归作者  亦绿  所有,任何形式转载请联系作者。

   关于配乐.除了范逸臣的曲子,唱弹都不是那个范儿,其他的都不错,最喜欢的要属警察一家表演时的那首台语民歌(是台语吧?)跟大大的那首神经质<爱你爱到死>.尤其是大大的那首.前日半夜花了两个小时,从网上下了OGG格式的影片原音,然后切割,转换成AMR格式,找了个笔记本,用红外接口传到了我那不支持MP3格式铃声只有红外没有蓝牙的破手机上.我容易么.

   最后,用一网友的话说:"大陆文艺片称霸的年代早就过去,上一部大概是<庐山恋>吧."当张陈冯等牛B大陆导演们都忙着搞大制作,巴巴的渴望着小金人的时候,台湾能有一部这样的商业文艺,还带点励志的片子横空出世,怎么能叫人不欣慰,不喜欢.

本文由云顶娱乐发布于影视影评,转载请注明出处:历史下的小人物永远动人

TAG标签: yd111云顶娱乐
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。