从电影之外去“解读”这部影片

之前写了光从影片内去评论的看法,现在写的是完全从影片之外所写的。
    很显然,小四的脑残粉大多是混迹于贴吧以及微博的,在这个一直打着文艺有见地的豆瓣平台上留给脑残粉的空间并不多。相反在贴吧里就时间煮雨抄袭的事的来说,完全可以看到跟豆瓣上完全不一样的场景,基本说抄袭的人总要被骂。看来豆瓣上大多数人还是更喜欢韩寒,贾樟柯的,又或者说大多数人还是不愿意去承认小四的小时代。这倒也符合豆瓣的特点。所以大多数脑残粉都不愿意在小时代这部影片中去触碰豆瓣,换句话说,他们不屑于豆瓣中对小时代的差评,也就像我们不屑于去承认小时代在她们心中是一部表达着亲情友情爱情的文艺影片一样。
    小四不像张艺谋是学摄影出生的,在拍摄与剪辑中能让影评人可以从光线,到色彩搭配再到构图以及剪辑中的蒙太奇技巧分析的头头是道。他也不是贾樟柯,能在人么看完之后一遍又一遍的去琢磨其中的意义。他拍的是一部商业片,光从剧情以及拍摄来看这部影片的票房最多只能抵得上其票房的十分之一,但小四是个精明到爆的人,他知道这个社会讨厌什么,也知道这个社会喜欢什么。最想不到的是他把人们骨子里最不喜欢去触碰到的东西大张旗鼓的搬到了荧幕上,所以在商业意义上他是绝对的成功者。
    如果说韩剧触碰到了女性的G点那么小时代则是触碰到了女孩子的泪点。跟我同去的妹子哭了三次,一次是崇光与宫洺看似基情的兄弟亲情,第二次是南湘跟唐宛如被打时候的友情,最后则是林萧结尾与崇光相遇所代表的爱情。正中下怀。
    在对待小时代上,男性与女性产生了仅次于生理差别的巨大反差,男性基本上是不喜欢这种时代的,而女性则大致分为三种喜欢,不喜欢,过去喜欢郭敬明现在拒绝承认。
男性不喜欢的原因呢,主要是大多数年轻屌丝,是给不了女朋友这种生活的,所以我们害怕触及这么现实的问题,也害怕被女朋友嫌弃。或许努力多少年后我们有这个能力了,但青春早已逝去,那个时候我们在思考的青春也就不是这个样子了,那时候的我们应该会听着老男孩看着那些年我们追过的女孩然后再半死不活的缅怀过去,又或者我们混的好了,慢慢的我们不愿意去触碰那段不堪回首的青春,最不愿意接受的就是将来我们没有混的更好,生活过的比现在还要平淡,那时候我们甚至没有资格去缅怀过去,我们所能做的就像我们父母所做的一样,把我们的没完成的梦想安放在我们的孩子身上。至于那少数能给女孩子纸醉金迷的生活的富二代来讲,我不懂他们,小四也不懂他们,但我知道海天盛筵,我也知道外围女,所以你让我去相信有多少富二代在真挚的追寻一份普普通通的爱情来讲,不是没有,我只能说我宁愿去买彩票。
     至于女生不喜欢小时代的理由也很简单,这部分人算是比较有自己的价值观,思维方式,虽然同样认为物质重要性非常高,但相对一些拜金到爆的女性来讲他们多了一份理性,多了一份成熟,又或许这部分人过了那段小女生的时代,生活的种种让他们理解了幻想与现实的种种差距,与其意淫自己能有这种生活还不如期待老公回来告诉自己说升值涨工资以及麻将桌上又赢了多少钱来的让人愉快。

小时代最后一部灵魂尽头上映了,第一天就票房破亿。我不是小时代电影和小说的粉丝,第一次听说小时代这个名字,还是两年前的一天,一个女生对我说,她和她的闺蜜下午先去吃了肯德基,再一起去看了小时代....
   
   跟风看了小时代的前三部了,也听到很多人对它的骂声,我想来写写关于它的一个影评。
  
   
  观众看电影大部分看的都只是剧情,但作为一种艺术创作的电影,它的镜头运用、剪辑思想、人物台词、景别、拍摄角度、打光方式、色彩、人物位置、场面调度、画面密度等等这些的电影元素在影片中都不是毫无意义的,导演在创作时对每一个元素都会精心考虑和设计,以确这些元素有着刻画人物表达主题等等效果,上述等元素的结合就可形成影片的艺术风格,也是导演的创作风格,不一样的艺术风格从而带来不一样的观众体验,但正如一千读者有一千个哈姆雷特,不是每个人都都能看出影片的每个元素的设计意义并作出跟导演同样的理解。

这是一篇观点很矛盾的不算影评的述说,作为小时代粉写给小时代的真心话。全文无脏字,观者自清。

     喜欢小时代的女生又分为两种,对未来充满幻想,活在小四小说里面的小女生,她们希望着白马王子的到来,却从来没有想过自己怎样才能成为公主,思想上?相貌上?SEX?又或者仅仅因为自己能化妆和PS总是在空间或者微博上引起一群男屌丝的追捧,我只能说仅此而已你确定能让一个又高又富又帅的男人喜欢上你,而且还对你痴情到爆吗?另外一种则是白富美啦,我不了解这个群体,或许他们的青春就是小四笔下的青春,即使我充满怀疑,但我也说不出什么不是来。毕竟有钱了过上小时代那样的生活的确好容易。
至于以前喜欢现在不喜欢的妹子其实还是算挺多的,以前喜欢是因为年轻活着幻想里,现在不喜欢一来是现实打破了这种幻想,其次是接受的教育或者耳濡目染的我们经常被告知你可以物质,但请不要挂在嘴上,这惹人讨厌。所以对小四这种把拜金搬到台面上来讲的行为感到不能理解所以要与之划清界限。
就拜金而言,或许每个人都多少会有一点,但你不能否认会有人不拜金,就我而言,在那个被政治书洗脑的年纪,伴随着国富论,道德情操论的洗礼,以及社会契约论中对政治的美好勾勒,我必须说当时的我无私到了一个不会有人相信的地步,当然这里我不是要装多清高,因为这里没人认识我,而且这种清高在这个年代就像自己得了痔疮一样,并不值得炫耀,相反只会让人羞于启齿。。我只是就事论事,只是想说不能因为自己现实然后去否认这个社会上的确还存在一部分人会为劳苦大众思考,而不是只有利己主义。
国人的仇富心理都不是一本书两本书能写的完的了, 装B一点说就是有着深厚的历史背景与文化背景,再加上当时政治经济环境问题。但简单一点来说,就是有钱人太少,而没钱人太多。所谓“不患寡患不均”国内的基尼系数已经爆表到不敢公布了,地区差距,行业差距,城乡差距,资源差距的不平衡已经超过了人们的承受范围。这种差距不仅在拉大而且还在固定下来,年轻人越来越看不到希望了,看不到希望就容易绝望,如果一个民族的年轻人绝望了,那么这个民族也就没有希望了。小四在这个全民仇富的年代里这么无所忌讳的把拜金搬到大屏幕上,所引起的公愤也能理解,即使这是符合现实社会中国人的追求,但不会有人愿意承认自己拜金,当然那些一天到晚幻想的小女生是例外
韩寒是建立在抨击现实并建立理想王国基础上,而小四则是建立在承认现实并建立幻想王国的基础上,所以这次后悔无期的票房绝对要输给小四好几个档次,当然如果没输的话那只能说明国人的认知提升到了一个我过于小觑的阶段。与对比票房而言我更在意的是后会无期能不能拍出2来。

 《小时代》里的这些电影元素,逐个分析太纷繁复杂,选一个最重要的镜头运用简单分析下。

主题:为什么我们连选择看一部电影的自由都没了?为什么我们想表达自己的观点就被谩骂? 为什么你们不能客观评价一部电影。我真的无法理解,所以写了那么多废话。

  电影一开场就用了逆光和升格拍摄四个高中女生的毕业表演,营造一种青春定格在回忆里的画面感,这个结尾般的开场奠定了整个电影的基调:

首先要谢谢郭敬明没有成为我们的回忆, 而是随着我们一起成长到了现在。这么说的理由是,作为90后,我的确是看着他的书长大的,我想大家一定也还记得类似《那小子真帅》这种书吧,当年看的津津有味的小学生,而作者可爱淘她们早已经被时代潮流给拍死在了回忆里,那本书放在现在就是非主流。而郭敬明不同,他从非主流的那个年代很成功地一直存活在了现在。
我并不算他的脑残粉,只是《梦里花落知多少》《幻城》《夏至未至》《小时代》都看过,至于《悲伤逆流成河》……说实在的 看不下去 基调太晦涩 我生活环境太正常 无法理解那种“疼痛感”。
说回正题,最初看《小时代》的感觉就是:卧槽这什么玩意儿啊哈哈哈真逗啊 语言方式太有意思了。 印象蛮深的就是忘了哪一部开头 写在飞机上吧 那些对话 真的是会笑出声的。
说实话,这本书的那种调调,我是真的很喜欢看的,除了结局…(卧槽这结局死的那么仓促和无逻辑小四你在逗我们?!)而对于书里那些奢侈品… 我不是在抬杠,我是真的真的 一直到后来电影出来了,大家都在批评奢侈品,我才注意到的,当年看书时真的没注意。
接下来就是电影了
电影宣传刚放出来时 我和同样爱看这本书的闺蜜都很激动 也很担心 毕竟从前的例子告诉我们 翻拍的都…… 和书里差距太大。
但完全是出于看过小说,所以我们都坚决去看小时代电影。
而且是首映。而且是人真的超级多。我们都是排很长队买票。
全程看的时候…… 怎么说啊 我们毕竟不是专业的影评人 点评不出这电影的好坏 只能说 还是可以的 选的人还行 画面还行 虽然我也觉得很像一支MV 但毕竟小说太长 浓缩成一部电影 确实不容易拍好。
其实我们看的时候都有一些自私的小念头,就是“哎呀你们这些没看过小说的到底来看个什么劲啊 你们吐槽的是个什么啊 你们真的懂这一段在讲什么吗?”
作为一部电影,剧本,演员,造型,导演,插曲,立意,都是重要的吧,我不是太懂,但我的感觉就是小时代除了叙事不完整,片段性太强,其他都是可以的,插曲很应景,一些片段真的会戳我们小女生的泪点,我承认“我们小女生” 比如林萧哭着给顾里打电话,林萧能记得的只有她的手机号,我想有过这种闺蜜情感的小女生,都会有触动的。还有四个女生在下雪时候马路上拿着衣服狂奔的镜头,那种抒情效果,确实做到了。那种感情,轰轰烈烈的青春感,年轻的我们,怎么能没幻想过呢。从某种意义上来讲,这和曾经的琼瑶剧,有类似之处。
说到这里,我的定位也很明确“我们小女生”。
可以说小时代系列电影我都是和志同道合的闺蜜一起看,就算有男生参与,我想他们也只是有的凑热闹,有的可能比较喜欢郭采洁啦或者哪个明星吧。我很理解啊,有人不喜欢这种调调,很正常,如果我的男友很喜欢这种矫情范儿,我还很奇怪呢,不像个大男人。

  用文本描述场景,用场景构建景观。

既然写到这了,我也顺便提一句。
说这部电影很垃圾的人,你们为什么就不能客观地说呢?为什么不能用礼貌的理智的语言指出电影的不足?一定要刷那种“脑残、傻逼”这种没有任何意义和素质的话语?
还什么小时代的票房可以统计中国脑残的数量…… 这种论调…还刻意一直刷………我也真是醉了。稍微有点理智的,我想不用争辩,大家心里很清楚。
而且我也就不明白了,郭敬明的粉丝为什么确实质量不高?反击时也只会用“傻逼”这种论调。…… 也难怪要骂起来了。
甚至,我想,现在甚至有些人根本也不敢再承认自己喜欢郭敬明喜欢小时代了吧。呵呵,被骂怕了,觉得承认了就是自己很脑残。
对于这一点,我觉得一定有郭敬明本人的责任,不可否认的,到底为什么自己粉丝质量不高,到底为什么那么多人喷,虽然说作为娱乐人物,这很正常,但自己也应该不断改进,不是吗。

  前三部的小时代看过来的个人感觉,书面叙事大于电影叙事的 《小时代》更像是一部电视散文。在一部标准时长的电影长片中,导演使用着极为简单的镜头语言: 用正反打处理人物对话,用俯、仰拍展现角色的不同地位,用逆光勾勒角色的青春俊美形象,用分格和以人物为中心的摇镜头代表多角度多视点特写。影片对旁白的过分依赖,使得推进故事发展的陷入文本语言而不是镜头语言的窠臼,以此可以看出作为跨界的新人导演郭敬明和真正电影导演大师还存在蛮大的水平差距。

我也不是装什么圣人。
我记得琦殿曾经发过一条微博,大概意思是,不管什么其他原因,我看后会无期就是希望能给自己一直喜欢着的人贡献票房。(只是大概意思,我真的记不清了)
对于郭敬明,我也有稍微类似的情感,看着这个少年从18岁到现在30岁。看着他的微博的热门评论就是各种骂。我是真的心里会有一丝心疼。我不了解他,我不知道他到底是好是坏,不知道他哪句真,哪句假。但我就是希望,大家说话能再公平一点点,能再理智一点点。
你可以攻击他,但不要只会骂他矮。
你可以说小时代不好看,但你可以很客观地指出来,而不是用辱骂的方式吗。

  然而,有意思的是,正是简单粗糙的电影语言在刻意营造一种精致的画面: 所有的镜头都不必服务于叙事,电影的核心主题是展示场景和场景中的人 (物),为将每一个场景美化到极致,叙事退居其次。又恰恰是技术上的粗糙充分展现了 《小时代》所追求的美学趣味— —在粗糙的技术和精致的美学的反转中,把有瑕疵的日常生活呈现为完美的景观。

对于各种言论
1 小时代偷票房。这种事一定要有根据好吗?我曾经看小时代时,也拿到过别的电影的票,这真的是一种偷票行为吗?
2 小时代拜金。这种言论我真的不知道是对是错(我就说我自己的观点都很矛盾了…)试着辩解一下吧, 我前边已经说过,在我看这部小说的时候,我并没有注意到那些名牌。可能因为我自己也不算富人,所以看的时候本身就觉得生活差距很大,并没有把重点放在那里。而且。。。不只小时代啊,比如现在正播的《爱情回来了》里面也会有好看的衣服,某些品牌之类,我觉得是剧本需要啊。。这没太大问题吧。
郭敬明给出的解释是,小说一直宣传的是正能量,财富是靠自己的努力。这点我还是蛮认同的,因为看过小说的都知道,顾里是富二代,但成绩也一直拔尖,她很努力,她的美貌和身材也是靠自己自律得来的。至于有些人攻击说南湘靠出卖姐妹和美貌赚钱之类的。。。。我觉得是无稽之谈吧。小说里真没这样写。南湘只是很矛盾,她确实挣扎过,做过错事,很多现实中的人也会有这种道德上的挣扎。还有顾里说要养林萧,我的天,就有人说宣传的是多交富二代朋友。。。。简直。。难道你们对自己的好朋友没有过‘没事,有我在,你穷了我富了我就养你’这种YY吗?
如果说,奢侈品过于多…… 我也无力反驳。好像是对的。
3 和后会无期相比。 这种论调我也真是醉了。只要关于小时代的东西,一定要有人扯上后会无期。根本就是两!种!画!风!难道喜欢小时代的就一定讨厌后会无期?难道喜欢后会无期就代表思想觉悟高?可以这么说吧,无非就是韩寒粉瞧不上小四粉。这已经偏离了小时代到底好看不好看的主题了。就是有些人就是纯粹为了黑而黑,不予评价。
4 小时代电影内容本身。
不知道别人怎么看,我和朋友都是边看边吐槽(但我们的吐槽都是善意的,我们会说这一幕好差劲啊但我们不会恶意谩骂)
内容有搞笑处,台词啦情节啦,有些虽荒诞但笑点还是够的(仅凭这点,我觉得比分手大师都要强一点点,分手大师的搞笑也太生硬了吧)
有煽情处,这一点有的人会骂矫情,会说各种撕逼大战有什么意义。可是啊啊啊啊,看过小说的都知道,真的有感人的地方啊啊啊!也许影片本身没有表达清楚,观众只看得到他们吵架和好和好吵架,但是书里真的有细节的,真的,不是莫名其妙就吵起来的。TAT好无力,我只想说,不是可以迎合所有人口味,但是你们不要骂的那么难听好吗,你们根本不了解实情好吗。。(原著粉力不从心 要哭晕)

  但从创作风格和国产电影类型开拓来看,小时代无疑又是很成功的,类比国产的其它若干青春片,我们几乎从影片里看不出什么导演的创作风格,透过银幕看不出导演是谁,而小时代的郭敬明风格则一眼能够辨认出来,这种风格和类型别树一帜,仅此一家。同样都是在做电影,郭敬明确实在努力地去制作国产电影的另外一种类型风格。

当我们小时代粉说“你们看到了演员的努力吗?你们看到了陈学冬为了拍一个镜头不断从胃里真的呕吐的样子吗…………”马上就有人抨击“所有演员都很努力,不能因为演员的努力就非要说这部影片拍的好”
我无力反驳。。
但我还想问一句,电影史上的烂片不少,最近几年我都能数出好几部惨不忍睹的影片。为什么他们没有得到你们的谩骂?你们到底是在抨击电影,还是真的就是看不惯郭敬明,就是想骂?
对于他本人,你们的抨击也不过是
1 个子矮 这点没什么好说的 生理缺陷 可以当做吐槽 但不能用来辱骂。
2 作品抄袭。不在我的解释范围之内… 我不知道情况啊,我只能说,法律会有解释的吧?而且他不可能完全靠抄袭走到今天,他有他的缺点就有他的闪光点。
3 拜金。到底什么程度算作拜金?为什么那么多微博段子手整天把看脸,看钱放在嘴边,也不会被你们讨厌?因为那是一种自嘲形式的,也比如整天好多人好多人在王思聪的微博下………………那样就不算拜金对吗?那些很正常啊 只是消遣。那郭敬明到底做了什么伤天害理的事?

  相比它的艺术手法,小时代受到的抨击和批评中更多地是因为它传递的主题和价值观,在国产高票房电影中,我从未看到哪一部遭受跟小时代一样多的口诛笔伐,精英与大众共喷,主流与大V齐骂,怒斥小时代虚荣、拜金、炫富、空虚,是一部奶嘴电影,祸害青少年,教坏祖国下一代。
   
  小时代究竟传递了哪些价值观呢?这些价值观教坏了我们青少年吗?一个个地分析。

还是那句话,不喜欢他的人可以不关注他,可以不去看他的电影,可以各种抵制他,但我们这些想去看电影的,到底做错了什么?
很多人是为了阻止这种影片祸害人间,票房太高证明很有可能误导大家的三观。
但你们有想过吗,存在即合理。到底为什么票房那么高?不能理智对待吗?不能想出解决办法吗?真的只能骂我们脑残?…… 五亿票房就用脑残来总结?…………太无说服力。

  首先,影片给人的第一印象就是,里面充斥着大量的名牌和高端生活方式,完全刨除生活任何粗糙面,从宫洺到顾里精致生活的极力刻画,无不彰显着消费主义和享乐主义的盛行。郭敬明塑造出天堂般的生活供人向往,但这种设计思想并不是简简单单地可以用拜金和炫富来概括的。

有时候甚至私心希望,如果小时代的票房不那么高,只有我们这些喜欢小说的人去看,骂声是不是就不会那么大。但是呵呵,对于一些人来说,票房低也正好只是他们骂人家不行的根据吧。对于郭敬明这个商人来说,票房当然也是越高越好。他是想证明自己的。而对于这个社会,一切沉淀下来,会有客观评价的一天吧。肯定有太多不足的地方,但我就不相信,没有一丁点儿好看的地方。

  首先,小时代里并不是都是富人,顾里顾源宫洺是典型富二代,而林萧唐宛如则只能算中产阶级,南湘更算得上穷人,时代姐妹花在刚刚开始交友时就已经打破了阶级地位的差距,顾里顾源宫洺从没有因为财富地位而瞧不起南湘过,南湘和林萧对上层社会心有向往但是也并没有选择去傍哪个大款过,她们仍然是选择自食其力,所以,与其说各种飞舞的路易斯威登和普拉达是表现一种拜金和炫富,不如说这是拜物教在郭敬明创作思想上的体现,总的来说,小时代宣扬的不是拜金虚荣和炫富,而是消费主义和享乐主义。多嘴一句,继上个世纪七八十年代红红火火的集体主义和英雄主义价值观的崩塌以来,国人经历了一段信仰幻灭的真空期以后,至现在也没有找到大一统的社会信仰,而消费主义和享乐主义不敢说主流,但绝对是当下很多人尤其是年轻人正在亲身践行的价值观。“小时代”这个命题本身确实有一定的现实寓意。中国社会确实从充满着集体主义、英雄主义色彩的“大时代”转变成了个人主义的“小时代” 。更年长的人在“大时代”的宏大叙事中挥霍了梦想,导致通往梦想的路径的坍塌,又没有及时地重建。伴随历史消解的撕裂感和疼痛感,是消费文化的迅速流行,一味地指责少数人的物质崇拜是不得要领的。

【我曾经在郭敬明微博下面说过一段替小时代辩解的话,便有无数的人来回复,但好在还是有理智的人,我们互相交换了意见后互粉,我记得他对我说“我看你发的微博什么的都挺正常的,说话也有逻辑,也不是一个脑残粉,到底为什么会喜欢小时代”我竟无言以对,我就是想说一句 为什么我们正常人不能喜欢小时代?我真的无法理解,所以写了那么多废话。】

   小时代第二点价值观,值得一提的是,小时代里的长辈们没有一个是以正面角色出现的,顾里是她爸爸找小三生下的,南湘的母亲是一个吸毒者,顾源的母亲为了谋求更大的商业利益,包办儿子的婚姻,崇光与宫洺是同父异母的兄弟,他们的父亲宫勋则是一个高傲冷漠为达到目的不择手段的反面角色....小时代里,没有亲情,年轻人有着只有对长辈的猜忌和排斥还有厌恶。他们眼中的成人世界是如此肮脏邪恶,他们一方面反对成长,反对进入那个成人世界,又一方面希望自己成长起来有着能力去改变生活、去主宰他人,这种成长和反成长的二律背反也充斥在影片各个角落。小时代里看看待成人世界的视角是孩子们的视角,是青春期里孩子们的视角,对长辈们话语的叛逆,对上一代人思想的唾弃,对上一代生活方式的背离,无不符合青春期孩子的特点。

   第三点,虽然没有亲情,但是小时代有着很多友情和爱情,从里面的人物关系来看, 由于推崇物质至上的消费主义, 同时兼求情感的完美,这种双重需求与现实的巨大差距难以弥合,这种对物质和情感的双重苛求造成了双重焦虑,双重焦虑之下导致人际关系是如此脆弱,姐妹间争吵再和好再争吵是小时代四部的剧情主线,再附加上情侣间各种怀疑猜忌背叛,构成了被人称之为各种狗血黑暗的剧情。

  《小时代》里体现的对消费主义和享乐主义的推崇,对长辈的信仰缺失,成长与反成长的二律背反,物质和情感的双重焦虑,其实就是中国年轻一代成长道路上的一种心路写实,与其说郭敬明制作出一部《小时代》教坏了青少年,不如说是郭敬明精准把握了青少年们的心理特征制作出这一部契合青少年情感心理的文艺作品。简而言之,不是郭敬明创造了《小时代》,而是“小时代”缔造了郭敬明。

   在电影里,能看出政治、文化、社会、人生,能看到你想看到的一切,但电影根本还只是电影。艺术作品,只要面世,肯定就要承担人们众多的审视和批评,但艺术作品众多功能中,教育功能并不是每一个都必需的,在一个电影业兴盛繁荣的国家,电影作品在思想价值观上百花齐放是必然的,苛求每一部电影都去宣扬伟光正的教育思想是脱离现实的,也是会被市场抛弃的。

   我想起了中影出品,宁浩导演,黄渤徐铮主演的《无人区》,想起了去年获得柏林电影节金熊奖在国内也有不错票房的艺术电影《白日焰火》,这两部电影才是真的黑暗无边,黑的此时正在打字的我却找不到合适的言语来形容,《小时代》与它们相比真是纯洁无比,在电影分级制尚未实行的今天,这两部一个劲描绘人性丑恶面的电影走上院线也会被青少年看到,但是为什么没人指责它们带坏孩子们呢?为什么主流舆论没有抨击这两部电影的价值观呢?
 
   我想,除了导演功力和艺术成就确实高出《小时代》很多以外,《无人区》和《白日焰火》和《小时代》风评天差地远的原因恐怕是因为前二者讲得是成年人的黑暗故事,而《小时代》讲的是孩子们眼中的黑暗故事。

   《小时代》的市场目标受众主要以12-22岁之间女孩为主,而这两个年龄段的女孩们从来不是社会舆论的主流,她们虽然人数众多,但是社会话语权很小很小,掌握主流舆论话语权的是他们父辈那一代人。人民日报工作室里那些饱经风霜的四五十岁成功男人看了《小时代》后怒斥这到底是个什么玩意,然后人民日报发文发微博加以批判,众多成功人士知名大V赶紧跟进贬斥,掌握社会大多数的资源的人们怒骂着不屑着,但却改变不了千千万万的年轻女孩们带着闺蜜或男友进电影院为小时代一部部地贡献票房的现实。

   《小时代》遭到成年人尤其是成年男人的鄙视和不屑是必然的,在欧美,《小时代》这种以年轻女性为主角而男性退为配角的电影被称作叫chick flick,chick是英语中对年轻女性的一种很轻浮的称呼,chick flick翻译过来就是小妞电影的意思,更过分的是,还有人把它翻译成小鸡电影....欧美早已经先我们一步表达他们对这种电影的不屑,毕竟无论是好莱坞还是戛纳或者《电影手册》的总部,掌握资源和话语权也是四五十岁的男人们。    

   就我个人而言,小时代的价值观最值得诟病的地方在于郭敬明并没有在小说里和电影中为深陷物质与感情双重焦虑的年轻一代指出突破困境的途径,高大的“围城”和冰冷的现实至一直困扰着主角们,就算到最后出现一点希望时候,又被一把大火将所有烧个干净.....

女性主义批评

 
    把小时代放在宏大的中国女性电影批评中看待是非常有意思的,也是非常有意义的。

   在1949 一 一 1976的中国电影中,尽管有众多女主角,但却是阶级对立取代了性别对立,女性在影片中并未独立于男性而存在,他们是作为同一个叙事对象存在的——即党和人民的儿女。简单的说,电影叙事中男性欲望语言和欲望目光的消失,女性不再是女性,人物形象的非性别化是这一时期电影的特点。

    1976年后至第五代导演之间的伤痕电影里,如《天云山传奇》、《芙蓉镇》和《牧马人》,叙事艺术中的女性形象仍是超负荷的、或日多元决定的。她们分别、或同时承担着历史控诉、历史清算 、历史的拯救与想象性的抚慰,不堪重负的忏悔,历史的蒙难者与祭品等多重编码女性再度成为经典编码与传统意义上的“空洞的能指”,其所指将参照并依据男人来界定。女性在影片里仍未呈现在男性欲望的视野中。简单地说,这一时期电影中的女性成了愚昧的牺牲、文明的献祭、历史苦痛的承担者。   

   直到第五代导演的作品中如《红高粱》,男性欲望的视野终于出现,并且因男性欲望的目光将女性指认为一个特定性别的存在。女性终于成为女性,部分得益于此,第五代的作品完成了与世界电影的对接,成功地闯入了世界影坛。

   值得一提的是,中国的女性导演有很多,但是她们中的绝大多数拍出的影片与男性导演的作品并无不同,在其影片中几乎看不出任何女性电影的特征,无论人物塑造,镜头运用等等的手法跟男性导演相比并无女性导演特色,例如最近的《万物生长》,女导演陈玉的影片里却充斥男性荷尔蒙的气息,中国的女性导演片中同样存在一个男性欲望的视角来审视女主角,从这一点来看,无论是刻意还是无意,中国女性导演拍出的作品与男性导演并无二致。

   很多年来,大多数人认为中国“女性电影”的唯一作品是1987年女导演黄蜀芹的作品《 人·鬼·情 》,但近年来兴起的中国小妞电影有望加入进来,为中国女性电影添砖加瓦。

  国产第一部小妞电影是前几年的《非常完美》,继今日的《小时代》系列四部的出现,我认为国产小妞电影被小时代推到一个前所未有的高峰。在小时代里,时代姐妹花是有血有肉性格鲜明的女孩,而男主角却都是符号化的,就连郭敬明自己都说时代姐妹花在现实中很多女孩都像她们,但是简溪周崇光顾源在现实中的男生里找不到。

  小时代里的男性角色是符号化的,是按照女性欲望视角来塑造的,这个看过的人都明白,有意思的是,男性肉体同样出现女性的欲望视角里,在《小时代》第二部里,崇光多次裸着上身出境,林萧躲在门边偷看着宫洺拿毛巾擦拭着胸肌兴奋不已那个镜头就是一个鲜明体现。这在中国以前的电影是很难想象会出现的镜头,这个镜头里欲望视角的男女颠倒,有着很大的意义,中国的女性在电影里经过百年发展,终于能拥有自己的欲望视角了。

  如果有统计,全世界的电影里恐怕99.99999%都是女主角都是作为男性欲望视角里出现的,而小时代成功加入了那0.00001%男性作为女性欲望视角出现的女性电影。可让人哭笑不得是,郭敬明偏偏又是男导演,无怪乎韩寒09年接受采访说我和郭敬明不是一种人,我跟他男女有别。
  
  扯远了,简单来来说,个人观点,就是《小时代》的出现,是小妞电影的高峰,是中国女性电影为数不多的新成员。

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